Kapitel 7 markerer klimaks af Den store Gatsby . Dobbelt så længe som hvert andet kapitel hæver det først spændingen i Gatsby-Daisy-Tom-trekanten til et bristepunkt i en klaustrofobisk scene på Plaza Hotel, og ender derefter med den grizzly mave-punch af Myrtles død.
Læs hele vores oversigt over Den store Gatsby Kapitel 7 for at se, hvordan alle drømme dør, kun for at blive erstattet med en grum og kynisk virkelighed.
Billede: Helmut Ellgaard /Wikipedia
Hurtig note om vores citater
Vores citatformat i denne vejledning er (kapitel.afsnit). Vi bruger dette system, da der er mange udgaver af Gatsby, så at bruge sidetal ville kun fungere for elever med vores eksemplar af bogen.
For at finde et citat, vi citerer via kapitel og afsnit i din bog, kan du enten se det (afsnit 1-50: begyndelsen af kapitel; 50-100: midten af kapitel; 100-on: slutningen af kapitel), eller bruge søgningen funktion, hvis du bruger en online- eller eReader-version af teksten.
Den store Gatsby : Kapitel 7 Resumé
Pludselig en lørdag holder Gatsby ikke en fest. Da Nick kommer over for at se hvorfor, har Gatsby en ny butler, som uforskammet sender Nick væk.
Det viser sig, at Gatsby har erstattet alle sine tjenere med dem, der er sendt over af Wolfshiem. Gatsby forklarer, at det skyldes, at Daisy kommer over hver eftermiddag for at fortsætte deres affære - han har brug for, at de er diskrete.
Gatsby inviterer Nick til Daisys hus til frokost. Planen er, at Daisy og Gatsby skal fortælle Tom om deres forhold, og at Daisy skal forlade Tom.
Næste dag er det ekstremt varmt. Nick og Gatsby dukker op for at spise frokost med Daisy, Jordan og Tom. Tom taler i telefonen og skændes tilsyneladende med nogen om bilen. Daisy antager, at han kun lader som om, og at han faktisk taler med Myrtle.
Mens Tom er ude af rummet, kysser Daisy Gatsby på munden.
Barnepigen bringer Tom og Daisys datter ind på værelset, og Gatsby er chokeret over at indse, at barnet faktisk eksisterer og er ægte.
Tom og Gatsby går udenfor, og Gatsby påpeger, at det er hans hus, der ligger lige på den anden side af bugten fra deres. Alle er rastløse og nervøse.
Ud fra den måde Daisy ser på og taler med Gatsby, finder Tom pludselig ud af, at hun og Gatsby har en affære.
Daisy beder om at tage ind på Manhattan, og Tom er enig og insisterer på, at de rejser med det samme. Han får en flaske whisky med. Der er et kort, men afgørende argument om, hvem der skal tage hvilken bil. Til sidst tager Tom Nick og Jordan med i Gatsbys bil, mens Gatsby tager Daisy med i Toms bil.
På køreturen forklarer Tom Nick og Jordan, at han har efterforsket Gatsby, hvilket Jordan griner af. De stopper efter benzin på Wilsons tankstation. Tom viser Gatsbys bil frem og lader som om den er hans egen. Wilson klager over at være syg og beder igen om Toms bil, fordi han har brug for penge hurtigt (antagelsen er, at han vil videresælge den med fortjeneste).
Wilson forklarer, at han har fundet ud af, at Myrtle er ham utro, så han tager hende vejen fra New York til en anden stat. Glad for, at Wilson ikke har fundet ud af, hvem Myrtle har en affære med, siger Tom, at han vil sælge Wilson sin bil, som han lovede. Da de kører afsted, ser Nick Myrtle i et vindue ovenpå stirre på Tom og Jordan, som hun antager er hans kone. (Det er vigtigt at indse, at Myrtle nu også forbinder Tom med denne gule bil.)
Det er stadig vanvittigt varmt, når de kommer til Manhattan. Jordan foreslår at gå i biografen, men de ender med at få en suite på Plaza Hotel. Hotelværelset er kvælende, og de kan høre lyden af et bryllup, der foregår nedenunder.
Samtalen er anspændt. Tom begynder at plukke på Gatsby, men Daisy forsvarer ham. Tom beskylder Gatsby for faktisk ikke at være en Oxford-mand. Gatsby forklarer, at han kun tog til Oxford i kort tid på grund af et særligt program for officerer efter krigen. Denne plausibelt klingende forklaring fylder Nick med selvtillid om Gatsby.
Pludselig beslutter Gatsby sig for at fortælle Tom sin version af sandheden - at Daisy aldrig har elsket Tom, men altid kun har elsket Gatsby. Tom kalder Gatsby skør og siger, at Daisy selvfølgelig elsker ham - og at han også elsker hende, selvom han hele tiden er hende utro.
Gatsby kræver, at Daisy fortæller Tom, at hun aldrig har elsket ham. Daisy kan ikke få sig selv til at gøre dette, og sagde i stedet, at hun har elsket dem begge. Dette knuser Gatsby.
Tom begynder at afsløre, hvad han ved om Gatsby fra sin efterforskning. Det viser sig, at Gatsbys penge kommer fra ulovligt salg af alkohol i apoteker, præcis som Tom havde forudsagt, da han mødte ham første gang. Tom har en ven, der forsøgte at gå i forretning med Gatsby og Wolfshiem. Gennem ham ved Tom, at bootlegging kun er en del af den kriminelle aktivitet, som Gatsby er involveret i.
Disse afsløringer får Daisy til at lukke ned, og uanset hvor meget Gatsby forsøger at forsvare sig selv, er hun desillusioneret. Hun beder Tom om at tage hende med hjem. Toms sidste magtspil er at fortælle Gatsby at tage Daisy med hjem i stedet, vel vidende at det ikke udgør nogen trussel for ham eller hans ægteskab at lade dem være alene sammen nu.
Gatsby og Daisy kører hjem i Gatsbys bil. Tom, Nick og Jordan kører hjem sammen i Toms bil.
Fortællingen skifter nu til, at Nick gentager beviser givet ved en retssag (en retssag for at indsamle fakta omkring et dødsfald) af Michaelis, som driver en kaffebar ved siden af Wilsons garage.
Den aften havde Wilson forklaret Michaelis, at han havde spærret Myrtle inde for at holde øje med hende, indtil de flyttede om et par dage. Michaelis var chokeret over at høre dette, for normalt var Wilson en sagtmodig mand. Da Michaelis gik, hørte han Myrtle og Wilson slås. Så løb Myrtle ud på gaden mod en bil, der kom fra New York. Bilen ramte hende og kørte af sted, og da Michaelis nåede hende på jorden, var hun død.
Fortællingen skifter tilbage til Nicks synspunkt, da Tom, Nick og Jordan kører tilbage fra Manhattan. De trækker op til ulykkesstedet. Først joker Tom med, at Wilson endelig får noget forretning, men da han ser, at situationen er alvorlig, stopper han bilen og løber hen til Myrtles krop.
Tom beder en politimand om detaljer om ulykken. Da han indser, at vidner kan identificere den gule bil, der ramte Myrtle, bekymrer han sig over, at Wilson, der så ham i den bil tidligere samme eftermiddag, vil fingere ham til politiet. Tom griber Wilson og fortæller ham, at den gule bil, der ramte Myrtle, ikke er Toms, og at han kun kørte den, før han gav den tilbage til sin ejer.
Da de kører væk fra stedet, hulker Tom i bilen.
Tilbage i sit hus inviterer Tom Nick og Jordan indenfor. Nick er syg af det hele og vender sig for at gå. Jordan beder også Nick om at komme indenfor. Da han nægter igen, går hun ind.
Da Nick går væk, ser han Gatsby luske i buskene. Nick ser ham pludselig som en kriminel. Mens de diskuterer, hvad der skete, indser Nick, at det faktisk var Daisy, der kørte bilen, hvilket betyder, at det var Daisy, der dræbte Myrtle. Gatsby får det til at lyde, som om hun skulle vælge mellem at komme i en frontalkollision med en anden bil, der kom den anden vej på vejen, eller at ramme Myrtle, og i sidste sekund valgte at ramme Myrtle.
Gatsby ser ud til at have ingen følelser overhovedet for den døde kvinde, og i stedet bekymrer han sig kun om, hvad Daisy og hvordan hun vil reagere. Gatsby siger, at han vil tage skylden for at køre bilen. Gatsby siger, at han lurer i mørket for at sikre sig, at Daisy er i sikkerhed for Tom, som han bekymrer sig om vil behandle hende dårligt, når han finder ud af, hvad der skete.
Nick går tilbage til huset for at undersøge sagen og ser Tom og Daisy have et intimt konspiratorisk øjeblik sammen i køkkenet. Det er tydeligt, at Gatsby endnu en gang grundlæggende har misforstået Tom og Daisys forhold. Nick efterlader Gatsby alene.
Det er utroligt, hvor mistænkelig og uhyggelig Gatsby bliver, når Nick vender sig mod ham. Har vores fortæller snurret på Gatsbys adfærd fra starten?
Nøgle Kapitel 7 Citater
Så huskede hun varmen og satte sig skyldig på sofaen, lige som en nyvasket sygeplejerske, der leder en lille pige, kom ind i stuen.
'Velsignet dyrebare,' brølede hun og rakte armene frem. 'Kom til din egen mor, der elsker dig.'
Barnet, opgivet af sygeplejersken, skyndte sig hen over stuen og rodede genert ind i sin mors kjole.
'Den velsignede dyrebare! Fik mor pudder på dit gamle gule hår? Rejs dig nu og sig How-de-do.'
Gatsby og jeg lænede os til gengæld ned og tog den lille modvillige hånd. Bagefter blev han ved med at se på barnet med overraskelse. Jeg tror aldrig, han havde troet rigtigt på dets eksistens før. (7,48-52)
Dette er vores første og eneste chance for at se Daisy udfører moderskab . Og 'performing' er det rigtige ord, da alt om Daisys handlinger her lyder lidt falsk, og hendes søde synge sang lidt som en handling. Sygeplejerskens tilstedeværelse gør det klart, at ligesom mange af tidens overklassekvinder, Daisy laver faktisk ikke nogen børneopdragelse .
skjulte apps
På samme tid, dette er det nøjagtige øjeblik, hvor Gatsby er vrangforestillinger, drømme begynder at bryde sammen . Chokket og overraskelsen, han oplever, da han indser, at Daisy virkelig har en datter med Tom, viser, hvor lidt han har tænkt over, at Daisy har haft sit eget liv uden for ham i de sidste fem år. Barnets eksistens er et bevis på Daisys adskilte liv, og Gatsby kan simpelthen ikke håndtere, at hun ikke er præcis, som han har forestillet sig, at hun er.
Endelig kan vi her se, hvordan Pammy bliver avlet til sit liv som fremtid 'smukke lille fjols', som Daisy udtrykte det . Da Daisys makeup smitter af på Pammys hår, tilskynder Daisy sin modvillige datter til at være venlig over for to mærkelige mænd.
'Hvad skal vi gøre af os selv i eftermiddag,' råbte Daisy, 'og dagen efter det, og de næste tredive år?'
'Vær ikke morbid,' sagde Jordan. 'Livet starter forfra, når det bliver sprødt om efteråret.'(7.74-75)
At sammenligne og kontrastere Daisy og Jordan ) er en af de mest almindelige opgaver, du får, når du studerer denne roman. Dette meget berømte citat er et godt sted at starte.
Daisys forsøg på en joke afslører hendes grundlæggende kedsomhed og rastløshed. På trods af det faktum, at hun har social status, rigdom og hvilke materielle ejendele, hun kunne ønske sig, er hun ikke lykkelig i sit uendeligt monotone og gentagne liv. Denne eksistentielle ennui hjælper langt med at forklare, hvorfor hun griber Gatsby som en flugt fra rutinen.
På den anden side er Jordan en pragmatisk og realistisk person, som griber muligheder og som ser muligheder og endda gentagne cykliske øjeblikke af forandring. For eksempel her, selvom efterår og vinter oftest er forbundet med søvn og død, hvorimod det er foråret, der normalt ses som sæsonen for genfødsel, for Jordan bringer enhver forandring chancen for genopfindelse og nye begyndelser med sig.
'Hun har en indiskret stemme,' bemærkede jeg. 'Den er fuld af...'
Jeg tøvede.
'Hendes stemme er fuld af penge,' sagde han pludselig.
Det var det. Jeg havde aldrig forstået før. Den var fuld af penge - det var den uudtømmelige charme, der steg og faldt i den, klirren af den, bækkenernes sang om den. . . . Højt i et hvidt palads kongens datter, den gyldne pige. . . . (7.103-106)
Her kommer vi til roden af, hvad det egentlig er, der tiltrækker Gatsby så meget til Daisy.
Nick bemærker, at den måde, Daisy taler til Gatsby på, er nok til at afsløre deres forhold til Tom. Endnu en gang ser vi den stærke tiltrækning af Daisys stemme. For Nick er denne stemme fuld af 'udiskretion', et interessant ord, der på samme tid leder tankerne hen på afsløringen af hemmeligheder og afsløringen af ulovlig seksuel aktivitet. Nick har brugt dette ord i denne konnotation før - da han beskrev Myrtle i kapitel 2 han bruger ordet 'diskret' flere gange for at forklare de forholdsregler, hun tager for at skjule sin affære med Tom.
Men for Gatsby har Daisys stemme ikke denne sexede tiltrækning, lige så meget som den gør løftet om rigdom , som har været hans altoverskyggende ambition og mål i det meste af hans liv. For ham markerer hendes stemme hende som en præmie, der skal indsamles. Dette indtryk understreges yderligere af det eventyrlige billedsprog, der følger forbindelsen mellem Daisys stemme og penge. Ligesom prinsesser, der er slutningen på eventyr, gives som en belønning til modige helte, så er Daisy også Gatsbys gevinster, et tegn på, at det er lykkedes ham.
'Du synes, jeg er ret dum, ikke?' foreslog han. »Måske er jeg det, men jeg har et - næsten et andet syn nogle gange, der fortæller mig, hvad jeg skal gøre. Måske tror du ikke på det, men videnskaben——' (7.123)
Nick ser aldrig Tom som alt andet end en skurk ; dog er det interessant at kun Tom ser straks Gatsby for den svindel, han viser sig at være . Næsten fra starten kalder Tom det, at Gatsbys penge kommer fra bootlegging eller anden kriminel aktivitet. Det er næsten, som om Toms liv med løgne giver ham en særlig indsigt i at opdage andres løgne.
Den ubarmhjertige bankende varme var begyndt at forvirre mig, og jeg havde et dårligt øjeblik der, før jeg indså, at hans mistanke indtil videre ikke var kommet på Tom. Han havde opdaget, at Myrtle havde en slags liv bortset fra ham i en anden verden, og chokket havde gjort ham fysisk syg. Jeg stirrede på ham og derefter på Tom, som havde gjort en parallel opdagelse mindre end en time før - og det gik op for mig, at der ikke var nogen forskel mellem mænd, i intelligens eller race, så dyb som forskellen mellem de syge og de brønde . Wilson var så syg, at han så skyldig ud, utilgiveligt skyldig - som om han lige havde fået en fattig pige med barn. (7.160)
Du vil også ofte blive bedt om at sammenligne Tom og Wilson, to karakterer, der deler nogle plotdetaljer til fælles. Denne passage, som kontrasterer udtrykkeligt disse to mænds reaktioner på at finde ud af, at deres koner har affærer , er et godt sted at starte.
- Toms svar på Daisy og Gatsbys forhold er straks at gøre alt for at vise sin magt. Han tvinger en tur til Manhattan, kræver, at Gatsby forklarer sig selv, afmonterer systematisk det omhyggelige billede og mytologi, som Gatsby har skabt, og får endelig Gatsby til at køre Daisy hjem for at demonstrere, hvor lidt han har at frygte, fordi de er alene sammen.
- Wilson forsøger også at vise magt. Men han er så uvant til at udføre det, at hans bedste indsats er at spærre Myrtle inde og derefter lytte til hendes maskulerende fornærmelser og provokationer. I stedet for at slappe af under denne powertrip bliver Wilson desuden fysisk syg, og føler sig skyldig både over sin del i at drive sin kone væk og over at manipulere hende til underkastelse.
- Endelig er det interessant, at Nick gengiver disse reaktioner som sundhedsrelaterede. Hvis svar betragter Nick som 'syg' og hvis som 'godt'? Det er fristende at forbinde Wilsons kropslige reaktion med ordet 'syg', men tvetydigheden er målrettet. Er det mere sygt i denne situation at nyde en magthungrende glæde ved at udrydde en rival, Tom-stil, eller at blive overvundet på et psykosomatisk plan, som Wilson?
'Selvkontrol!' gentog Tom vantro. 'Jeg formoder, at det seneste er at læne sig tilbage og lade Mr. Nobody from Nowhere elske med din kone. Hvis det er tanken, kan du tælle mig fra. . . . Nu om dage begynder folk med at håne familielivet og familieinstitutioner, og derefter kaster de alt over bord og har ægteskab mellem sort og hvid.'
Skyllet af sit lidenskabelige volapyk så han sig selv stå alene på civilisationens sidste barriere.
'Vi er alle hvide her,' mumlede Jordan.
'Jeg ved, at jeg ikke er særlig populær. Jeg holder ikke store fester. Jeg formoder, at du er nødt til at gøre dit hus til en svinestald for at få nogen venner - i den moderne verden.'
Vred som jeg var, som vi alle var, blev jeg fristet til at grine, hver gang han åbnede munden. Overgangen fra libertine til prig var så fuldstændig. (7.229-233)
Nick er glad, hver gang han kommer til at demonstrere hvor underuddannet og dum Tom faktisk er . Her bliver Toms vrede mod Daisy og Gatsby på en eller anden måde forvandlet til en selvmedlidenhed og falsk retfærdig skænderi om sammenblanding, løs moral og forfald af trofaste institutioner. Vi ser forbindelsen mellem Jordan og Nick, da de begge punkterer Toms pompøse ballon : Jordan påpeger, at race egentlig ikke er på spil i øjeblikket, og Nick griner af hykleriet i en kvindebedårer som Tom, der pludselig begræder sin kones mangel på ordentlighed.
'Hun har aldrig elsket dig, hører du?' han græd. 'Hun giftede sig kun med dig, fordi jeg var fattig, og hun var træt af at vente på mig. Det var en frygtelig fejltagelse, men i sit hjerte elskede hun aldrig nogen undtagen mig!' (7.241)
Gatsby kaster forsigtighed til vinden og afslører historien om, at han hele tiden har fortalt sig selv om Daisy. I hans sind har Daisy længtes efter ham lige så meget, som han har længtes efter hende, og han har været i stand til at forklare hendes ægteskab for sig selv ved blot at fjerne enhver forestilling om, at hun kunne have sine egne håb, drømme, ambitioner og motivationer. . Gatsby har de sidste fem år været drevet af tanken om, at han har adgang til det, der ligger i Daisys hjerte. Vi kan dog se, at en drøm bygget på denne form for skiftesand i bedste fald er ønsketænkning og i værste fald bevidst selvbedrag.
'Daisy, det er overstået nu,' sagde han alvorligt. 'Det er lige meget mere. Fortæl ham bare sandheden – at du aldrig har elsket ham – og det hele er udslettet for altid.' ...
Hun tøvede. Hendes øjne faldt på Jordan og mig med en slags appel, som om hun endelig indså, hvad hun lavede - og som om hun aldrig hele tiden havde tænkt sig at gøre noget som helst. Men det var gjort nu. Det var for sent….
'Åh, du vil for meget!' råbte hun til Gatsby. 'Jeg elsker dig nu - er det ikke nok? Jeg kan ikke lade være med det, der er fortid.' Hun begyndte at hulke hjælpeløst. 'Jeg elskede ham engang - men jeg elskede også dig.'
Gatsbys øjne åbnede og lukkede.
'Elskede du også mig?' gentog han. (7.254-266)
Gatsby ønsker intet mindre end at Daisy sletter de sidste fem år af sit liv. Han er uvillig til at acceptere tanken om, at Daisy har haft følelser for en anden end ham, at hun har haft en historie, der ikke involverer ham, og at hun ikke har brugt hvert eneste sekund af hver dag på at spekulere på, hvornår han ville komme tilbage til hende. liv. Hans absolutisme er en form for følelsesmæssig afpresning.
På trods af alle Daisys åbenlyse svagheder er det et vidnesbyrd om hendes psykologiske styrke, at hun simpelthen ikke er villig til at genskabe sig selv, sine minder og sine følelser i Gatsbys billede. Hun kunne nemt på dette tidspunkt sige, at hun aldrig har elsket Tom, men det ville ikke være sandt, og hun ønsker ikke at opgive sin uafhængighed. I modsætning til Gatsby, der mod alle beviser på det modsatte mener, at man kan gentage fortiden, vil Daisy gerne vide, at der er en fremtid. Hun vil have, at Gatsby skal være løsningen på hendes bekymringer om hver efterfølgende dag i fremtiden, snarere end en forvirring om de valg, hun har truffet for at nå til dette punkt.
Samtidig er det vigtigt at bemærke Nicks erkendelse af, at Daisy 'aldrig havde tænkt sig at gøre noget overhovedet'. Daisy har aldrig planlagt at forlade Tom. Det har vi vidst lige siden første gang vi så dem i slutningen af kapitel 1 , da han indså, at de var cementeret sammen i deres dysfunktion.
Det gik over, og han begyndte at tale begejstret til Daisy, benægtede alt og forsvarede sit navn mod beskyldninger, der ikke var blevet fremsat. Men for hvert ord trak hun længere og længere ind i sig selv, så han opgav det, og kun den døde drøm kæmpede videre, mens eftermiddagen gled hen, forsøgte at røre ved det, der ikke længere var håndgribeligt, kæmpende ulykkeligt, utvivlsomt, mod den fortabte stemme på tværs. rummet. (7.292)
Daisys datters udseende og Daisys erklæring om, at hun på et tidspunkt i hendes liv elskede Tom, har begge været med til at knuse Gatsbys besættelse af hans drøm. På samme måde har Toms forklaringer om, hvem Gatsby egentlig er, og hvad der ligger bag hans facade brudt Daisys forelskelse. Bemærk sproget her - Daisy trækker sig tilbage fra Gatsby, vender vi tilbage til billedet af Gatsby med strakte arme og prøver at få fat i noget, der lige er uden for rækkevidde . I dette tilfælde er det ikke kun Daisy selv, men også hans drøm om at være sammen med hende i hans perfekte hukommelse.
'Slå mig!' han hørte hende græde. 'Smid mig ned og slå mig, din beskidte lille kujon!' (7.314)
Myrtle kæmper ved at provokere og håne . Her påpeger hun Wilsons svage og frygtsomme natur ved at opfordre ham til at behandle hende, som Tom gjorde, da han slog hende tidligere i romanen.
Men før vi drager de konklusioner, vi kan om Myrtle ud fra dette udråbstegn, er det værd at tænke over konteksten af denne bemærkning.
- For det første får vi denne tale på tredje hånd. Dette er Nick, der fortæller os, hvad Michaelis beskrev at overhøre, så Myrtles ord er gået gennem et dobbelt mandligt filter.
- For det andet står Myrtles ord isoleret. Vi aner ikke, hvad Wilson har sagt til hende for at fremprovokere dette angreb. Hvad vi ved er, at uanset hvor 'magteløs' Wilson er, så har han stadig magt nok til at fængsle sin kone i deres hus og ensidigt rykke op og flytte hende flere stater væk mod hendes vilje. Hverken Nick eller Michaelis kommenterer på, om nogen af disse øvelser af ensidig magt over Myrtle er passende eller retfærdig - det forventes simpelthen, at det er det, en mand kan gøre mod en kone.
Så hvad mener vi om det faktum, at Myrtle forsøgte verbalt at lemlæste sin mand? Måske er det at råbe af ham hendes eneste udvej i et liv, hvor hun ikke har nogen egentlig evne til at kontrollere sit liv eller kropslige integritet.
'Dødsbilen', som aviserne kaldte den, stoppede ikke; den kom ud af det samlende mørke, vaklede et øjeblik tragisk og forsvandt så rundt i næste sving. Michaelis var ikke engang sikker på dens farve - han fortalte den første politimand, at den var lysegrøn. Den anden bil, den der skulle mod New York, kom til at hvile hundrede meter længere væk, og dens chauffør skyndte sig tilbage til hvor Myrtle Wilson, hendes liv voldsomt slukket, knælede i vejen og blandede hendes tykke, mørke blod med støvet.
lineær søgning i java
Michaelis og denne mand nåede hende først, men da de havde revet hendes skjortetalje op, som stadig var fugtig af sved, så de, at hendes venstre bryst svingede løs som en flap, og der var ingen grund til at lytte efter hjertet nedenunder. Munden var vidt åben og flåede i hjørnerne, som om hun var blevet kvalt lidt ved at opgive den enorme vitalitet, hun havde lagret så længe. (7.316-317)
Den skarpe kontrast her mellem den underligt spøgelsesagtige karakter af den bil, der rammer Myrtle, og de viscerale, grufulde, eksplicitte billeder af, hvad der sker med hendes krop, efter at den er blevet ramt, er meget slående. Bilen virker næsten ikke ægte - den kommer ud af mørket som en hævnånd og forsvinder, Michaelis kan ikke se, hvilken farve den er. I mellemtiden er Myrtles lig beskrevet i detaljer og er håndgribeligt fysisk og nærværende.
Denne behandling af Myrtles krop kan være ét sted at gå hen, når du bliver bedt om at sammenligne Daisy og Myrtle i klassen. Daisys krop er aldrig engang beskrevet, ud over en blid indikation af, at hun foretrækker hvide kjoler, der er fløde og løse. På den anden side, hver gang vi ser Myrtle i romanen, bliver hendes krop fysisk overfaldet eller tilegnet sig. Tom samler hende i første omgang op ved at trykke sin krop uhensigtsmæssigt ind i hendes på togstationens perron. Inden hendes fest har Tom sex med hende, mens Nick (en mand, der er fremmed for Myrtle) venter i det næste værelse, og så slutter Tom natten med at slå hende i ansigtet. Til sidst bliver hun fastholdt af sin mand inde i sit hus og derefter kørt over.
Daisy og Tom sad over for hinanden ved køkkenbordet med en tallerken koldstegt kylling mellem sig og to flasker ale. Han talte intenst hen over bordet til hende, og i hans alvor var hans hånd faldet på og dækket hendes egen. En gang imellem så hun op på ham og nikkede indforstået.
De var ikke glade, og ingen af dem havde rørt ved kyllingen eller ølen - og alligevel var de heller ikke ulykkelige. Der var en umiskendelig atmosfære af naturlig intimitet over billedet, og enhver ville have sagt, at de konspirerede sammen. (7.409-410)
Og så løftet det Daisy og Tom er et dysfunktionelt par, der på en eller anden måde får det til at fungere (Nick så dette kl slutningen af kapitel 1 ) er opfyldt. For forsigtige læsere af romanen burde denne konklusion have været klar fra starten. Daisy klager over Tom, og Tom snyder i serie med Daisy, men i slutningen af dagen er de uvillige til at give afkald på de privilegier, deres liv giver dem ret til.
Dette sandhedens øjeblik har fjernet Daisy og Tom til det grundlæggende. De er i det mindst prangende rum i deres palæ og sidder med enkel og uhøjtidelig mad, og de er blevet frataget deres finer. Deres ærlighed gør det, de laver – konspirerer for at slippe af sted med mord, dybest set – fuldstændig gennemsigtigt. Og det er det faktum, at de kan tolerere dette niveau af ærlighed i hinanden, udover at de hver især er en slags forfærdelige personer, der holder dem sammen.
Sammenlign deres villighed til at tilgive hinanden hvad som helst – selv mord! – med Gatsbys insisteren på, at det er hans måde eller ikke.
Billedet af Tom og Daisy, der holder hinanden i hånden, mens de diskuterer, hvordan de skal flygte, efter Daisy har dræbt Myrtle, er kernen i deres forhold. De er villige til at tilgive hinanden alt. Er de i al hemmelighed det mest romantiske par i bogen?
Den store Gatsby Kapitel 7 Analyse
Det er ingen overraskelse, at dette meget lange, følelsesladede og chokerende kapitel er flettet igennem med temaerne Den store Gatsby . Lad os se.
Overordnede temaer
Moral og etik. I dette kapitel er mistanke om kriminalitet overalt:
- Gatsbys nye butler har et 'skurkagtigt' (7,2) ansigt
- en kvinde bekymrer sig om, at Nick er ude for at stjæle hendes pung i toget
- Gatsby lurer rundt uden for Buchanans' palæ som 'han ville røve huset om et øjeblik' (7.384)
- Daisy og Tom sidder og konspirerer sammen ved køkkenbordet
Denne luft af det ulovlige øger de faktiske forbrydelser, der finder sted eller afsløres i kapitlet:
- Gatsby er en bootlegger (eller værre)
- Daisy dræber Myrtle
- Gatsby gemmer bilen med sine beviser for ulykken
- Daisy og Tom beslutter sig for at slippe af sted med mord
Denne nedstigning til den mørke side af det vilde østen (i modsætning til Nicks version af det rolige og strengt overordnede Mellemøsten) afslører romanens perspektiv på tidsperiodens udskejelser. Det er interessant, at langt størstedelen af forbrydelsen eller nærforbrydelsen, der beskrives, er tyveri - at tage en andens ejendom. De samme ønsker, der ansporer de ambitiøse til at komme til Manhattan for at prøve at gøre noget ud af sig selv, opildner også dem, der er villige til at gøre den form for hjørneskæring, der resulterer i kriminalitet. Kun Daisy, som allerede er så etableret, at tyveri er unødvendigt for hende, tager kriminalitet til næste niveau.
Kærlighed, begær, forhold . Ligesom kriminalitet er overalt, så er ulovlig seksualitet også. Imidlertid varme og spænding ser ud til at vende karakterernes adfærdstendenser vi har lært at kende i løbet af seks kapitler.
- Den normalt reserverede Nick undrer sig over sin togkonduktør og 'hvis blussede læber han kyssede, hvis hoved gjorde pyjamaslommen over hans hjerte fugtig' (7.23). Han laver også en beskidt vittighed om, at Buchanans' butler skal råbe over telefonen, at han simpelthen ikke kan sende Toms lig til Myrtle i denne varme.
- Den normalt passive Daisy kysser Gatsby på munden foran Nick og Jordan i et oprørsshow. Senere kalder hun Tom ud på hans eufemistiske beskrivelse af de gange, han var hende utro lige efter deres bryllupsrejse som en 'spree' (7.252), et ord, der bare betyder 'sjov god tid'.
- På den anden side brøler den kvindelige Tom dybt og hyklerisk om moralens undergang og muligheden for, at folk af forskellige racer får lov til at gifte sig.
- På samme måde overmander den normalt svage og ineffektive Wilson sin kone nok til at spærre hende inde, da han finder ud af den affære, hun har haft. Han har det også lige så dårligt med situationen, som hvis han ved et uheld havde gjort en kvinde gravid.
- Alles ønske om en, der ikke er deres ægtefælle, understreges af den måde, at et igangværende bryllup løbende beskrives som dybt utiltalende gennem hele kapitlet. Til sidst dukker bryllupsmusikken op midt i det klimaksiske argument som dette: 'Fra balsalen nedenunder drev dæmpede og kvælende akkorder op på varme bølger af luft' (7.261). Ægteskabslivet er kvælende, og disse karakterer bruger betydelige kræfter på at prøve at slippe fri.
Motiver: Vejret. Dagens overvældende varme spiller en afgørende rolle i at skabe en atmosfære af kvalt, svedig, ubehagelig åndenød . Hver scenes overvældende spænding og akavethed forstærkes yderligere af det fysiske ubehag, som alle oplever (det er også vigtigt at huske, at det at være varm og let dehydreret hæver niveauet af beruselse, som en person føler, disse karakterer hælder whisky tilbage efter whisky). Den varme snavs vækker vrede og vrede og ser også ud til at hæve den hensynsløshed, hvormed folk er villige til at afsløre og forfølge deres seksuelle lyster. Så afgørende er dette atmosfæriske element, at hver filmatisering af denne roman sørger for, at skuespillerne er dækket af sved under disse scener, hvilket gør det næsten lige så ubehageligt at se dem, som det er at forestille sig at komme igennem den dag. Her er et hurtigt klip det viser dig, hvad jeg mener.
Foranderlighed af identitet. Det er passende, at lige så meget uld er fjernet fra mange øjne, som Gatsby er kilde til rigdom, afsløres, og da Daisy er vist ikke at være eventyret i Gatsbys fantasi, ideen om facader, falske indtryk og fejlagtig identitet er front og center .
- For det første, på denne blæsende varme dag, bliver Daisy fascineret af Gatsbys projicering af et billede af at se 'så cool ud' og ligne 'mandens reklame' (7.81-83). Gatsbys blanke udseende er perfekt, men også tydeligt overfladisk og falsk, som en annonce.
- Senere syder Myrtle af jalousi, da hun ser Tom køre ved siden af Jordan, og går ud fra, at Jordan er Daisy. Dette tilfælde af forkert identitet bidrager til hendes død, da hun antager, at Tom ville køre den samme bil tilbage fra byen, som han tog dertil.
- For det tredje husker Daisy og Jordan en mand ved navn Biloxi, som talte sig ind i Daisy og Toms bryllup og derefter talte sig ind i at blive hjemme hos Jordan i tre uger, mens han kom sig over en besvimelsesperiode. Deres erindringer gør det klart, at hele hans historie om ham selv var et humbug - et humbug, der virkede, indtil det ikke gjorde, ligesom facaderne på hovedpersonerne i historien.
- For det fjerde antager Wilson kort, at Michaelis er Myrtles elsker. Hans manglende evne til at forstå, hvem det er, der virkelig har en affære med sin kone, fører til romanens andet mord.
Behandlingen af kvinder. Også nøglen til dette kapitel er kvindelige karakterer.
For det første er der parringen af Daisy og Jordan, hvis livssyn bekræftes at være diametralt modsat.
- På den anden side, Jordan er en pragmatiker, der ser muligheder og muligheder overalt . Dette gør hende attraktiv for Nick, som kan lide, at hun er selvstændig, rolig, kynisk og næppe overdrevent følelsesladet. Men denne tilgang til livet betyder, at Jordan dybest set er amoralsk, som afsløret i dette kapitel af hendes næsten fuldstændige mangel på reaktion på Myrtles død, og hendes antagelse om, at livet i Buchanan-huset vil fortsætte som normalt. For Nick, der holder fast i sin følelse af sig selv som et dybt anstændigt menneske, er dette en dealbreaker.
- På den anden side, Myrtle, hvis kropslighed altid har været hendes mest definerende træk, ender med at miste selv den mest basale integritet – kropslig integritet – da hendes krop ikke kun bliver revet op, når hun bliver ramt af en bil, men denne lemlæstelse er vidne til af mange mennesker og så også grafisk beskrevet.
- Det samme kan man ikke sige om Myrtle, der går fra ondt til værre, da hun undslipper sit ægteskab for at have en affære med Tom , som føler sig fri til at slå hende, og derefter er tvunget til at vende tilbage til sin mand, som føler sig fri til at fængsle og tvangsfjerne hende fra sit hjem.
- Gatsby holder op med at holde fester i sit hus og fører i stedet en affære med Daisy. Nick, Gatsby, Daisy, Jordan og Tom spiser frokost sammen og beslutter sig for at tage til Manhattan for dagen for at undslippe varmen.
- Både Tom og Wilson indser, at deres koner har affærer; dog er det kun Tom, der ved, hvem Daisys affære er med. Wilson beslutter sig for at tage Myrtle med til at bo et andet sted.
- Nick, Gatsby, Daisy, Jordan og Tom ender i en suite på Plaza Hotel, hvor alt vælter ud i det fri. Gatsby og Daisy indrømmer, at de har haft en affære, Gatsby kræver, at Daisy fortæller Tom, at hun aldrig har elsket ham. Daisy kan ikke gøre dette, og Gatsbys drømme går i stykker.
- Gatsby og Daisy kører hjem sammen. På vejen, mens Daisy kører bilen, rammer og dræber de Myrtle, som forsøger at undslippe at blive fængslet i sit hus af Wilson.
- Gatsby beslutter sig for at tage skylden for ulykken, men er ikke helt klar over, at det hele er forbi mellem ham og Daisy.
- Daisy og Tom har et intimt øjeblik sammen, mens de finder ud af, hvad de skal lave næste gang.
Dernæst har vi sammenligningen mellem Daisy og Myrtle, to kvinder, hvis ægteskaber utilfredsstiller dem nok til, at de opsøger andre elskere. Der er mange måder at sammenligne dem på, men især i dette kapitel synes det vigtigt, om hver kvinde er i stand til at bevare sammenhæng og integritet.
Død og fiasko. Døden kommer i mange former, både metaforiske og frygtelig virkelige. Naturligvis er det primære dødsfald i dette kapitel Myrtle, grusomt dræbt af Daisy. Men dette er også kapitlet, hvor drømme kommer for at dø. Gatsbys fantasi om Daisy undergår en langsom død, da han møder hendes datter, og da han finder ud af, at hun simpelthen ikke er villig til at give afkald på hele sin historie med Tom for Gatsbys skyld. På samme måde forsvinder enhver romantisk idé, Daisy måtte have haft om Gatsby, da hun finder ud af, at han er en kriminel.
New Yorks Plaza Hotel, berømt for at være stedet, hvor Eloise bor i de børnebøger, og for at være rammen om denne romans konfrontationsscene.
Afgørende karakterbeats
Hvad er det næste?
Sammenlign romanens fire rejser til Manhattan : Nick til Myrtles fest i kapitel 2 , Nicks beskrivelse af, hvordan det er at være single fyr rundt i byen i slutningen af Kapitel 3 , Nick til frokost med Gatsby i Kapitel 4 , og sindssyge på Plaza i dette kapitel. Påvirker Manhattan den måde, karaktererne opfører sig på? Gør det dem mere eller mindre tilbøjelige til at handle ud for at være der? Føler de sig godt tilpas der?
Gå videre til resumé af kapitel 8 , eller besøg igen resumé af kapitel 6 .
Hvad er nogle af de overordnede temaer i Gatsby? Vi graver i penge og materialisme , den amerikanske drøm , og mere i vores artikel om det vigtigste Store Gatsby temaer .