Madhubala, hendes rigtige navn er Mumtaz Jehan Begum Dehlavi, var en indisk skuespillerinde og producer født den 14. februar 1933 i New Delhi. Hun arbejdede hovedsageligt i hindi biograf og blev betegnet som Indiens mest betalte skuespillerinde i en tidligere æra (post-uafhængighed) var) det skete samtidig med den indiske films globale fremgang. Madhubala havde en karriere i indisk biograf, der varede mere end 20 år, men hun var primært aktiv i omkring ti af disse år og medvirkede i næsten 60 film før hendes død i 1969.
Madhubala, født og opvokset i Delhi, flyttede til Bombay, da hun var otte år gammel. Kort efter havde hun korte biografoptrædener i biroller. I slutningen af 1940'erne avancerede hun hurtigt til hovedroller og fandt berømmelse i mange dramaer, især i Neel Kamal (1947), Amar (1954) og lignende.
listenode
Fødested
Hun blev født i Delhi den 14. februar 1933.
Tidligt liv
Madhubala blev født i Delhi i den britiske æra, og hendes rigtige navn er Mumtaz Jehan Begum Dehlavi . Hun var den femte datter af Ataullah Khan og Aayesha Begum sammen med deres elleve børn. Madhubala blev født med en lidelse kaldet Ventrikulær septumdefekt, en medfødt hjertesygdom i den britiske æra. Behandlingen var dog tilgængelig for den type sygdom.
Madhubala tilbragte sin barndom mest i Delhi og voksede op uden nogen højeffektive sundhedsproblemer. Madhubala blev født i en muslimsk familie, og hendes far fulgte strenge religiøse overbevisninger. Hendes far tillod ikke børn at tage studier i hans familie. Så ingen af Madhubalas søstre gik i skole undtagen Zahida. Selvom Madhubala fulgte sin fars instruktioner og ikke studerede, lærte hun sprog som pashto, hindi og urdu. Hun har altid været en stor filmfan og plejede at optræde i sine yndlingsøjeblikke for at underholde sin mor med danse og mimik af filmkarakterer fra sin tid. Selvom hun under sin traditionelle opvækst havde ambitioner om at blive filmkunstner, hvilket hendes far var stærkt imod.
Madhubalas mor var bekymret for, at Madhubalas karriere ville blive ødelagt, hvis hun tillod hende at forfølge en karriere i skuespiller- og dramaindustrien. Hovedårsagen til dette var, at hans far var meget streng og ikke tillod hende at optræde i film. Da hendes far blev fyret fra medarbejdervirksomheden, fordi han opførte sig dårligt med sine kolleger og den øverste officer, ændrede hendes far sin tankegang. Senere hyrede All India radiostationen Madhubala til at synge og fremføre Khurshid Anwars sange i flere måneder. På grund af dette forblev den syv-årige ansat der og lærte Rai Bahadur Chunnilal at kende, den daglige leder af Bombay Talkies, studiet. Madhubala vandt straks Chunnilals respekt og påskønnelse, og han foreslog til sidst, at Khan (hendes far) rejste til Bombay for en bedre livsstil.
Skuespillerkarriere
Erhvervserfaring og progression til voksenroller (1942-1947):
I begyndelsen af 1941 flyttede Madhubala og hendes familie til Bombay og bosatte sig der for bedre muligheder. Hun boede i en kostald i Malad-kvarteret i Bombay.
Efter at have modtaget grønt lys fra studieledelsen hyrede Chunnilal Madhubala til en rolle som børneskuespiller i Basant (1942), en Bombay Talkies-film, til en løn på 150. Efter udgivelsen i juli 1942, havde Basant en enorm kommerciel succes. Selvom Madhubalas arbejde blev godt modtaget, opsagde studiet hendes kontrakt, da det var unødvendigt at have en børnekunstner på det tidspunkt. Khan var skuffet over at skulle tage sin familie tilbage til Delhi igen. Senere kunne han sikre sig lavtlønnede midlertidige jobs i byen, men hans økonomiske situation forblev dyster.
Devika Rani, lederen af Bombay Talkies og en tidligere skuespillerinde, sendte Khan for at ringe til Madhubala for hendes rolle i Jwar Bhata i 1944.
Madhubala fik ikke filmrollen, men Khan har nu besluttet at bo permanent i Bombay på grund af de større muligheder og potentiale i branchen. Familien flyttede tilbage til deres midlertidige hjem i Malad, og Khan og Madhubala begyndte at tage på hyppige ture til byens filmstudier på jagt efter beskæftigelse. Kort efter underskrev Chandulal Shahs studie Ranjit Movietone Madhubala til en tre-årig aftale med en månedlig udbetaling på 300. Khan flyttede familien til et nærliggende Malad lejehus takket være hendes løn. Det lejede hjem blev ødelagt i en dokeksplosion i april 1944; Madhubala og hendes familie kunne kun flygte, fordi de var gået til et nærliggende teater.
Madhubala blev den mest succesrige førende kvinde i 1960 på grund af back-to-back blockbuster-hits som Mughal-e-Azam og Barsaat Ki Raat. Hun blev anerkendt som 'Baby Mumtaz' i følgende film: i 1944 Mumtaz Mahal, i 1945 Dhanna Bhagat, i 1946 Rajputana, i 1946 Phoolwari og 1946 Pujari. Hun blev krediteret som 'Baby Mumtaz' i filmen Mumtaz Mahal, som blev udgivet i 1944.
Under optagelserne af Phoolwari i 1945 kastede Madhubala blod op, hvilket viste starten på en sygdom, som hun snart ville have at gøre med. Hun måtte låne penge af en filmproducent i 1946 for at betale for sin gravide mors pleje. Madhubala startede optagelserne til to af Mohan Sinhas produktioner, Chittor Vijay og Mere Bhagwaan, som skulle være hendes debut i voksenroller på lærredet i november 1946, ivrig efter at få fodfæste i branchen. Daulat, instrueret af Sohrab Modi, blev vist med Madhubala som sin debut hovedrolle. Det blev dog sat i bero på ubestemt tid og ville ikke fortsætte før næste år.
I Kidar Sharmas drama Neel Kamal, hvor hun spillede hovedrollen med Raj Kapoor og Begum Para, fik hun sin skuespillerdebut som en hoveddame. Hun fik rollen efter Kamla Chatterjee, Sharmas første valg, døde. Neel Kamal, udgivet i marts 1947, var vellidt af publikum og hjalp Madhubala med at få udbredt offentlig berømmelse. Derefter samarbejdede hun med Kapoor om filmene Chittor Vijay, Dil Ki Rani og Amar Prem, som alle blev udgivet i 1947. Hendes karriere blev ikke fremmet af disse film, da de var fiaskoer.
Den første af Madhubalas to farvede film, Mughal-e-Azam, inkluderede fire Technicolor-spoler. Kunder stod ofte hele dagen i kø for at få billetter, fordi filmen havde den bredeste udgivelse af nogen indisk film indtil da. Den blev vist første gang den 5. august 1960, og den slog hurtigt indiske billetkontorrekorder og blev den mest indbringende indiske film nogensinde, en titel den ville beholde i 15 år. Mughal-e-Azam ledede den 8. Filmfare Awards ceremoni med syv nomineringer, inklusive bedste skuespillerinde for Madhubala, og vandt den nationale filmpris for bedste spillefilm på hindi ved 1961 National Film Awards. Det var altid vidunderligt at se, hvordan hun kommunikerede og optrådte i sine film. Hendes skuespil blev holdt af og anerkendt som ægte eller naturligt af de fleste mennesker.
Personlige liv
Madhubala, som plejede at være opvokset i et ortodoks hjem og var ret troende, har været en praktiserende muslim gennem hele sit liv. I slutningen af 1940'erne, efter at have givet sin familie økonomisk, lejede hun en villa i Bombays Bandra-kvarter og gav den navnet 'Arabian Villa'. Det voksede til at blive hendes hjem for resten af hendes liv. Da hun plejede at være voksen, havde hun fem enestående typer køretøjer under sit ejerskab: Buick, Chevrolet, Station Wagon, Hillman og Town in a Country (som engang var ejet af kun to personer i Indien på det tidspunkt, Maharaja af Gwalior og Madhubala). Hun begyndte at få kendskab til engelsk fra den tidligere skuespillerinde Sushila Rani Patel i 1950 og voksede til at blive flydende i sproget på tre måneder. Hun var en naturlig taler af tre hindustanske sprog. Derudover havde hun omkring 18 Alsace (en moserace) som kæledyr i arabisk villa.
Under en klinisk undersøgelse i midten af 1950 fik Madhubala at vide, at hun havde en irreversibel ventrikulær septumdefekt i sit hjerte; oplysningerne blev holdt hemmelige for offentligheden, fordi de også kan have påvirket hendes karriere.
Velgørenhedsarbejde
Hun deltog i vid udstrækning i velgørende arbejde, og hun fik titlen 'queen of charity' fra redaktøren ved navn Baburao Patel. Hun gav 5.000 rupees hver til børn med poliomyelitis, Jammu og Kashmirs nødhjælpsfond i 1950 og 50.000 til at hjælpe østbengalske flygtninge. På grund af Madhubalas religiøse overbevisning vakte hendes donation en betydelig postyr og fik omfattende mediedækning på det tidspunkt. Hun holdt sin velgørende aktivitet hemmeligt efter det og gav anonyme donationer. Det blev opdaget i 1954, at Madhubala rutinemæssigt gav månedlige bonusser til sine studiers ansatte på lavere niveau. Hun gav også Film and Television Institute of India en kamerakran i 1962, som stadig er i brug i dag.
Arrangementer og ægteskab
I 1951 begyndte Madhubala at date sin medstjerne Prem Nath. Parret brød op efter kun seks måneder på grund af religiøse forskelle. Ikke desto mindre forblev Nath tæt på Madhubala og hendes far, Ataullah Khan, resten af deres liv. I 1951 begyndte Madhubala at date skuespilleren Dilip Kumar, som hun havde mødt første gang, mens hun optog filmen Jwar Bhata Saab i 1944. Medierne dækkede deres forhold meget i resten af årtiet. Madhubalas venner siger, at årene efter behandlingen var nogle af de lykkeligste øjeblikke.
Helbredsproblemer
Kort efter deres ægteskab i 1960 tog Madhubala og Kishore Kumar sammen med hendes families læge Rustam Jal vakil en tur til London på deres bryllupsrejse og for at få specialkardiovaskulær behandling til Madhubala. Da Madhubalas tilstand blev hurtigt forværret, besluttede familien at få tidlig ordination eller behandling der. I London nægtede kardiologer at udføre operationen på hende af bekymring over potentielle problemer. Hun blev advaret mod at få børn og fik en forventet levetid på omkring to år. I stedet undgik Madhubala al stress og angst.
Da Kishore og Madhubala vendte tilbage til Bombay, flyttede hun ind i Kishores Seskaria-hytte i Bandra. Hendes helbred blev dårligere, og hun og hendes mand skændtes nu konstant. Kishores ældre bror Ashok Kumar hævdede, at hun på grund af sin sygdom blev 'dårligt tempereret' og tilbragte meget tid i sin fars hus. Madhubala flyttede til sidst ind i Kishores nyindkøbte lejlighed på Quarter Deck i Bandra for at undgå hendes svigerfamilies vrede forårsaget af deres forskellige religiøse overbevisninger. Ikke desto mindre forblev Kishore kortvarigt i lejligheden, før han efterlod hende alene med en sygeplejerske og en chauffør. Madhubala følte sig såret, selvom han betalte for hendes lægeudgifter, så hun vendte tilbage til sit hjem på mindre end to måneder.
Kishore besøgte hende af og til resten af hendes liv, hvilket Madhur Bhushan, Madhubalas søster, foreslog. Hun sagde også, at det kunne skyldes 'at løsrive sig fra hende, så den sidste afsked ikke ville gøre ondt'.
Madhubala tabte sig meget og tilbragte sine sidste år bundet til en seng. Hendes særlige interesse for urdu-poesi fik hende til rutinemæssigt at se sine yndlingsfilm på en hjemmeprojektor, inklusive Mughal-e-Azam. Hun blev utrolig tilbagetrukket og socialiserede kun med Geeta Dutt og Waheeda Rehman. Hun havde brug for udvekslingstransfusioner næsten hver eneste uge. Hendes krop begyndte at overproducere blod, som ville sive ud af hendes mund og næse.
Død
Tidligt i 1969 var Madhubalas helbred hurtigt svækket; hun stod over for gulsot og var blevet identificeret som havende hæmaturi ved urinanalyse. Et hjerteanfald er også opstået hos Madhubala ved midnat den 22. februar samme år. Hun kæmpede i et par timer med Kishore og hendes familie, inden hun døde omkring kl. 9:30 den 23. februar, kun ni dage efter at have fuldført sin alder af 36. Sammen med sin dagbog blev Madhubala stedt til hvile på Santacruz, Bombays Juhu Muslim Cemetery . Hendes monument var lavet af marmor, og poesi-dedikationer og koraniske ayater blev skrevet på det.
python bytes til streng
På grund af Madhubalas næsten ti års fravær fra den sociale scene, blev hendes bortgang betragtet som overraskende og fik omfattende journalistisk dækning i Indien. Mens Film far e beskrev hende som 'en Askepot, hvis ur havde slået tolv for tidligt', Indian Express huskede hende som 'den mest eftertragtede hindi-filmskuespillerinde' på den tid. Flere af hendes venner udtrykte sorg over hendes uventede død, inklusive Premnath (der skrev et digt til hendes ære), B.K. Karanjia og Shakti Samanta. I sin hyldest til Anarkali sagde sladderjournalist Gulshan Ewing. 'Madhu nød livet og verden uden nogen forventninger fra andre, og hun vidste, at verden ikke altid ville elske hende tilbage.